《襲山水》 王華平（銅獎(jiǎng)）
茶余飯后，閑走閑逛，時(shí)常一個(gè)人沉醉在近郊的小路上。小草、土堆，細(xì)風(fēng)、灰墻，都以靜默的方式存在著。任由路的延伸，線的指引，我沉迷于灰墻上的山水間。遠(yuǎn)觀好似水墨長(zhǎng)卷，近視猶如潑墨小品：墨韻淡雅、輕柔、別致；或急或緩、或輕或重、如癡似醉；或沉墨，或飛白，或中鋒，或散毫，一氣呵成。這一切，在不知不覺中脫離了其作為拍攝對(duì)象照片本身應(yīng)有的特質(zhì)，而后，升華。
接觸了美術(shù)，我嘗試著用藝術(shù)的語(yǔ)言看待一些具有所謂藝術(shù)的元素，如形式、構(gòu)成、對(duì)比等，發(fā)現(xiàn)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都很美。我打小就在江南，心中不泯一種山水情懷，也許不單是我，每個(gè)中國(guó)人，自古以來(lái)都有一種與生俱來(lái)的對(duì)山水的熱愛。繪畫發(fā)展到今天已經(jīng)有幾千年的歷史，客觀上也記錄了大量的歷史發(fā)展。我們可以在中國(guó)畫的水墨中尋找古時(shí)的亭臺(tái)樓閣、人文趣事，體會(huì)古人對(duì)高山、流水、飛瀑的意境的領(lǐng)悟。但在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，已與古畫創(chuàng)作時(shí)間相去幾千年，我們是否還能體會(huì)古人的山水情懷？青山不再，綠水不再，已經(jīng)看不到身穿長(zhǎng)袍的古人了，也看不到類似畫中的亭臺(tái)樓閣。工業(yè)的發(fā)展，社會(huì)的變遷，各種交通工具、自然環(huán)境的破壞，悄悄的形成了另一種現(xiàn)代的水墨畫。形形色色的繽紛世界，是否能讓一個(gè)人靜靜的思考？反之，現(xiàn)代水墨畫中所帶來(lái)的機(jī)器的嘈雜聲、人為的建筑垃圾，是否也是一種意境。
水墨畫已經(jīng)形成一套中國(guó)獨(dú)有的審美特征，充滿了人們對(duì)美好山水的特殊情懷和一種理想的精神家園。墻角邊的灰墻也是工業(yè)構(gòu)成的元素，在長(zhǎng)時(shí)間的雨水的沖洗下，留下了自己獨(dú)特的視覺語(yǔ)言，運(yùn)用中國(guó)畫散點(diǎn)透視的原理和攝影近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，平面與立體、虛擬與真實(shí)地組合在一起，不同表現(xiàn)元素的視覺語(yǔ)言構(gòu)成“形似”的新山水。姑且以為，藝術(shù)來(lái)源于生活，也高于生活，我們所看到的“新山水”是否也高于生活。
影像漸隱逸于照片背后，由內(nèi)而外地彌散著一種夢(mèng)幻空靈的氣息，畫中有影，影中有畫，氣象蕭疏，煙林清曠，可以進(jìn)入夢(mèng)境，回歸遠(yuǎn)古時(shí)代。跟著感覺細(xì)細(xì)游走在仙境中，尋找古人的足跡，往返于水墨之間，但見長(zhǎng)河落日、瀑布青云、曉霧飄渺。古人已遠(yuǎn)，唯留此境于世。此時(shí)，墻角細(xì)枝，曲直粗細(xì)變化，一切都已凈化成虛無(wú)，而這一切又是真實(shí)存在的。
市井喧囂鬧，夢(mèng)中覓寧?kù)o，一種虛靜，一種意象，一種感悟，一種朝云暮雨中的坦然與沉靜。攝影注重用真實(shí)、清晰的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)畫面，而水墨畫悄悄相反，它以墨韻、氣韻來(lái)表現(xiàn)畫面的意境，兩種完全相反的表現(xiàn)手段結(jié)和的一起，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。水墨畫與攝影相揉，產(chǎn)生一種空靈襲人的畫面，我兀自陶醉。
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