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　　UV鏡的鑒定與作用，我在前面得一個章節(jié)就已談過。UV鏡在攝影濾鏡中屬常規(guī)濾鏡，在膠片攝影時期是必備濾鏡，而當(dāng)今的數(shù)碼時代它雖然不起控色作用，但出于對嬌貴鏡頭的保護(hù)，“必備”的名分也說的過去。

　　曾經(jīng)的膠片時代，濾鏡是職業(yè)攝影人的必須。種類繁多，效果豐富，不比現(xiàn)代擁有photoshop數(shù)字后期技術(shù)，攝影人對畫面的色彩、效果、光線等條件控制必須要借助輔助的前期裝備。這也導(dǎo)致了攝影人的重要特征是馬夾披肩，其中所裝多為光學(xué)濾鏡。數(shù)碼攝影成為主流后，濾鏡漸漸淡出了攝影行業(yè)，盡管如此，享受前期創(chuàng)作時就能得到的快意實在是攝影的巨大樂趣，特別是數(shù)碼相機(jī)擁有了實時顯示功能。說的有點遠(yuǎn)……

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　　人眼上覆蓋著的濾鏡是曾經(jīng)風(fēng)光攝影師必須的偏振，photoshop的確能利用技術(shù)手段壓暗天空，增強(qiáng)藍(lán)色調(diào)，剔除反光，但相比前期濾除有害光，數(shù)字后期的手段要復(fù)雜多了，對圖片細(xì)節(jié)的控制也不易保留。偏振鏡就是數(shù)碼攝影的常規(guī)濾鏡。風(fēng)光攝影利用它來壓暗天空的過多偏振光，使藍(lán)天更藍(lán)，不至曝光過度。偏振鏡對可見光的光譜成分不做任何改變，只濾除偏振光。

　　壓暗天空，增強(qiáng)藍(lán)色只是偏振鏡功能的之一。非金屬材料的表面反光是偏振光，諸如隔著玻璃、水面拍攝，偏振光會成為干擾成像的有害光線，轉(zhuǎn)動偏振鏡的鏡片，取景框內(nèi)就能看到畫面的改觀。除此外，偏振鏡還能提高地面景物飽和度。讓強(qiáng)光下的被攝物變得更清晰。

　　特別是隔著水面或玻璃拍攝，偏振光干擾成像的問題是photoshop所不能解決的，除非你畫一個上去。對于風(fēng)光攝影，帶有天空的人像攝影，偏振鏡是必備的常規(guī)鏡。值得一提的是，PS7.0啟動界面所顯示的偏振是PL，線偏振。而市面多見的偏振鏡為cpl圓偏振。在應(yīng)用上二者不同之處在于，線偏振可多片合用，圓偏振則只能一次一片。現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)都帶自動對焦功能，線偏振會導(dǎo)致對焦錯誤，而緊湊類相機(jī)則需鏡頭提供的偏振光照明夜景尋像器，圓偏振成了主流。光學(xué)原理這里不做解釋了。

　　除了圓偏振，灰漸變和中灰鏡也是風(fēng)光攝影的必備附件。剪影攝影雖然十分簡約抽象，但不是任何時候你都需要它。在天空與地面構(gòu)成極大光比，無法通過一次曝光保留雙方細(xì)節(jié)，除了用photoshop拍攝兩張后期合成外只能使用灰色漸變。而且我們都知道PS后期合成，需要精細(xì)的控制拍攝點和構(gòu)圖范圍，創(chuàng)辦率極高。

　　灰漸變的上部對光線做同比例吸收，不改變光譜成分，它所做的僅僅是平衡上下方的光比（你要平衡左右也不是不可以），通過近乎均勻的曝光滿足細(xì)節(jié)的同步保留。漸變二字對于濾鏡還有更詳細(xì)的劃分，有硬漸變、柔漸變、分場鏡，硬漸變和分場鏡適合水平線直接劃分光比的場合，柔漸變則適合常規(guī)拍攝，后者的運(yùn)用頻率高，濾鏡痕跡小。

　　相比灰漸變的過度性阻光，中灰鏡則整體阻光。對入射光無選擇吸收。機(jī)械相機(jī)時代，快門的速度很難突破一千，在強(qiáng)光下使用大光圈實現(xiàn)小景深成了苛求，中灰鏡（有稱減光鏡）解決了該問題。當(dāng)然對于現(xiàn)代相機(jī)，已突破1/4000秒的快門速度，中灰鏡實現(xiàn)大光圈似乎已經(jīng)失去意義了。但在閃光攝影的影棚內(nèi)，它仍然體現(xiàn)著實現(xiàn)強(qiáng)光下小景深的優(yōu)勢。（注：影棚閃光攝影中，快門不能左右曝光控制）

　　當(dāng)今我們對中灰鏡運(yùn)用的更多的場合，還是為了實現(xiàn)曼妙的慢門攝影。水流、人流、星軌（數(shù)碼相機(jī)禁用于星軌天文攝影）。

　　中灰鏡除口徑差外，也有類別的劃分。按照阻光能力，以濾鏡因數(shù)分為ND2、ND4、ND8、ND16、ND32……，分別能延長1倍、2倍、3倍……快門時間，要注意的是高阻光率的中灰鏡會導(dǎo)致自動對焦功能失效，使用時可先構(gòu)圖對焦，再裝上濾鏡重新測光。

　　加上UV鏡，圓偏振、灰漸變、中灰鏡是數(shù)碼相機(jī)也必須具備的常規(guī)濾鏡，它們所能帶來的照片效果、攝影手法并不是數(shù)字化的后期技術(shù)能替代的。